华娱大时代第五百二十九章IMAX效果最好的电影（第一更求订阅！）(1/2)

拍完星际穿越就暂停科幻电影，除非之后的特效技术能够让一个1500多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星，把电影周期压缩在两年之内，要不然周期就太长了。

是贯穿全片，而不是区区一两个镜头，也不是重复老在那几处背景里打转。

明日边缘实拍，场景在地球上，火星救援就一个火星地面的和星空的特效。

星际穿越同样没有太复杂的特效。

确定好初稿之后，唐安没有急着继续剧本的创作，摆在面前的还有一个关键的问题。

诺兰当初是使用70ax拍摄，最后目前国内基本没有电影用到70的胶片。

其实就算用70ax、普通数字、35胶片版、几个版本。

至于70ax，国内的银幕加起来只有5块。

胶片iax公司正在全球推广imax数字化，成本更低。

中影数字研发的华国巨幕也都是数字巨幕。

就算放眼全球，拥有70ax放映设备的电影院不足3%。

拍的再好也是白搭，放映条件跟不上。

不过70胶片拍出来的就算放到数字max和巨幕上放映还是有一些差距的。

毕竟片源质量更高了，多少会好点。

但是播放设备达不到要求，无法100%展现电影的效果。

到底怎么权衡，或者使用数字拍摄。

火星救援使用的是4k数字摄影机拍摄，如今好像米国已经研制出了6k数字摄影机。

35胶片拍出来的是4k，做完后期差不多就是35k。

4k摄影机拍摄出来做完后期也没有4k，火星救援哪怕后期做到及其精细，也只有3k，但是普通观众几乎分不出来。

6k数字摄影机拍出来的成片经过后期压缩之后已经能达到4k，比35胶片还要清晰。

但是国内4k数字放映设备又没有多少，依然是徒劳。

70ax是最好的选择，不过没有摄影机，全球都只有5台，能不能租来都是个问题。

甚至说同一种设备、银幕，放映出来的效果也不一样，可能是投影仪的镜头、灯泡等等各方面的问题。

不光考虑设备，电影本身适合与否也要考虑到。

不同的电影对于画面要求不一样，火星救援大部分都是数字拍摄，也有一部分使用胶片拍摄。

太多问题了，还有3d和2d的选择，这些唐安一个人无法做决定，今天把天宫异彩艺术总监肖阳、剧组艺术指导叶锦田以及灯光、摄影各组组长都找了过来，在会议室研究了一下。

虽然没有分镜头脚本，不过在座的都是专业的，看完整个剧本初稿就能知道电影整体的风格。

叶锦田首先说道，“唐董，这部片子背景是在末世，前期整体画面的风格应该会比较灰暗，哪怕是租到了6k数字摄影机，效果都不会比35胶片成片的效果好多少。”

摄影师张礼点点头，“老叶说的没错，数字图像和模拟图像现在还是有差别。”

唐安问道，“调整整体环境灯，加上后期光线的调整，有没有可能做到差不多的效果？”

肖阳摇摇头，“室内的话多花个把月时间，能做到接近，也仅仅是接近的程度，但是室外几乎不可能，除非外景都在摄影棚用蓝幕。”

“那就排除数字摄影机了。”

既然真的不行，唐安也不再纠结了，当即拍板。

如果拍变形金刚这种类型的大片，数字、胶片几乎没有差别。

火星救援虽然火星地面都是土黄色，但是为了让整个片子给观众的感觉是积极的，不会让观众有悲观情绪，整体上色调都是比较明亮的。

星际穿越末世背景，外景也是一片荒凉，整体色调偏灰暗。

数字摄影机成像是数字图像，胶片是模拟图像，就像液晶电视机和台式大彩电的差别。

台式大彩电的色调更加丰富，远比液晶电视机更加细腻。

“胶片的话我去找找福克斯和哥伦比亚，看能不能租到70ax摄影机，大概会有超过三分之一的镜头使用70胶片，老张到时候就辛苦了。”

本身星际穿越成本就不是很高，使用70胶片拍摄也在承受范围之内。

虽然imax摄影机重的要死，电影中肯定会有不少肩抗拍摄，到时候他这个首席摄影师肯定会成为剧组最累的人之一。

不过张礼也不在意，都是工作。

接下来是3d和2d的问题，经过一致讨论，还是放弃了3d拍摄。

和选用胶片的原因一样，目前的3d技术还不是很成熟，开头光线较暗的镜头就较多，如果采用3d画面将更加灰暗。

而且原片足足有170分钟，搞不好有些观众会受不了头晕，那就得不偿失了。

哪怕唐安把剧情压缩，能减少15分钟已经极限了。

好莱坞就有不少因为片子过长，制片方强制要求导演降低时长而导致电影扑街的例子。

2005年备受瞩目的大片天国王朝就因为福克斯的介入惨遭毒手，这部大导演雷德利斯科特的水准之作被福克斯足足剪掉了50分钟。

原本雷德利斯科特精简完毕之后的成片是192分钟，被福克斯剪成了144分钟。

少了50分钟，剧情就没法看了，扑成狗。

当然，也不能怪福克斯，换了任何一家制片厂，都不可能容许片场达到192分钟。

雷德利斯科特也没法和福克斯抗争，胳膊拧不过大腿，哪怕他是制片人之一。

当年彼得杰克逊拍摄的金刚片长也将近190分钟，除了他